点击↑“维格心理” 　　玛努埃拉（丝莉亚洛芙　饰）的丈夫在儿子出生前就离开了妻子，玛努埃拉成为了单身妈妈，带着儿子埃斯特班来到马德里生活。儿子从不知道爸爸的事情，玛努埃拉只好对儿子说父亲已经过世。然而，儿子终究不相信。他在日记本里悄悄写下对父亲的想念。 　　车祸来得那么突然，儿子被一辆迎面撞来的汽车夺走了生命。母亲悲伤不已，决定去找孩子的父亲洛拉，完成儿子心愿。然而她却得知，洛拉已经换装成女人，当了妓女，而且染上了艾滋病。更不幸的是，修女罗萨（佩内洛普饰）怀上了洛拉的孩子。玛努埃拉留在罗萨身边照顾她，罗萨诞下的婴儿也取自己儿子埃斯特班的名字，苦难的日子终于有了希望--这个新生儿竟然逃过了艾滋的噩运。

当修女过世后，玛努埃拉（女主角）因为修女的母亲嫌弃艾滋病的孩子，而把她带走了。

当他们再次回来时，玛努埃拉发现修女的妈妈也有所改变。修女的妈妈也是母亲的角色，她通过她的女儿，通过玛努埃拉的奋不顾身去帮助她的外孙，并不嫌弃外孙的父亲。

在这个地方修女的妈妈是很震惊的，对她来说是一个很深的触动。

对于修女的母亲来说，她和她的丈夫两个人其实是生活在形式当中的人，并不真正具有母亲的意义。

修女在无形当中就要去完成这个部分，发展这个部分。这既是她自己的需要，因为她想成为一个女性，成为一个母亲，就必须要完成这个部分。同时这也是他们家庭的需要。

修女虽然得了艾滋病，为了生下孩子付出了生命，但在某种意义上，她的内在似乎到达了一个她想要到达的地方。那个地方在某种意义上就是一个母亲的位置。

当她能够部分达到这一点后，她母亲当然相对应的也发生了一个变化，因为这是他们全家的一个潜在的发展的方向和目标。

当然这还很不充分了。后来的发展在于说修女的妈妈接受了修女生下的这个小孩。

当修女的妈妈了解这个小孩有艾滋病时，其实还是很害怕的。

对艾滋病的害怕无非就是对真正关系的害怕。修女的妈妈不敢在她丈夫面前承认这个孩子是她的外孙。她要告诉丈夫这是一个保姆的孩子，玛努埃拉的孩子。

但不管怎么说，部分在她的身上我们看到了一个母亲的功能。

玛努埃拉一方面在修女的怀孕期间对她很照顾，学习做一个真正意义上的母亲；另一方面等到修女死了以后，她以一个保姆的身份去照顾这个小孩，甚至她觉得孩子的外婆不太能真正接受这个孩子，对孩子是有伤害的，因为自己曾经也不接受洛拉，以至于她的儿子付出了生命的代价。

在这一点上似乎有了清晰的认识，玛努埃拉不想要形式上虚假的关系来妨碍孩子真正的生长。她就带着孩子去了另外一个地方。等到他们再次回来时，孩子身上的爱滋病毒莫名其妙地好转了。

在这个情节当中，好像在给我们一个启示，艾滋病当中有一个矛盾。这个矛盾是一方面渴望极其地亲密，是血液传播，传播途径在某种意义上是距离非常地靠近，要么是血与血的交流，要么是性方面的交流；另一方面来说，又是致命的，似乎彰显了毫无抵抗力的状态。你所有的防御能力完全消失，其实是一种恐惧。

艾滋病是极其渴求又极其恐惧亲密状态的矛盾表现。

当玛努埃拉能够去照顾这个孩子，心中没有任何恐惧的时，这种无畏跟母亲相关无畏的感觉，在某种意义上就传到了孩子的身上。

艾滋病的这个状态就发生了变化，这种变化既是心理的也是生理的。

这也是电影当中导演意味深长之处，我想作为一个非常注重边缘人群的人文关怀的导演。他一定不会简单地把疾病只是看成生物形象，他赋予疾病很多的人文思考和人文意义。

（未完待续）

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